中华韵谱 zhōng huá yùn pǔ 简介 中华韵谱，即“中华谱牒”，是相对于古汉语韵谱体系的“现代汉语韵谱体系构造”。中华韵谱，其概念的提出者是学者——日不落，该词汇起源于“中华汉诗运动”中的汉学学说，日不落明确指出：“创造现代‘中华韵谱’——实践韵律改革，是古典文学从内容到形式上的全面革新创造。”故，中华韵谱革新构想的提出，应当是个标志性的文学事件。因为其从根本上解决了古典文学格律体在当代网络文坛打油化的趋势，也杜绝了古典格律对意境表达功能的束缚。正如日不落说：“打破韵律求新风，革新韵律终有成;律压语境成桎梏，唐宋至今无诗经。”(《打油：和“莺语如梦”》)。 中华韵谱的灵感来源于网友“莺语如梦”的诗歌“山野遍芳清秋临，独上幽径踏绿茵。醉听松涛伴月明，笑对苍穹寄闲情。”。同时一些似懂非懂格律的人，在网络文学交际中兴妖作怪，冒充之乎者也的平仄大师，造成了不良现象。于是，借用蒋红岩说法就是“古典韵律，得研究改革之、革命之”以创造新的“中华韵谱”。古典诗歌的形式，应当符合现代的语法习惯，立课题项目开工，系统挖掘当代新语法，修改古韵律的差异，扩展古人的平仄的概念。兰花草金学孟先生说：“社会发展，语言也相应发展，这才是自然发展的必然!古诗、新诗都沿用宽韵或者散韵，是当代的需要点。”。中华韵谱概念的来由与一副对联有关。“秋荻轻焰卷沙洲、枫叶丹风醉斜阳”，寒山残竹简评：“对联尾韵上联仄声,下联平声.否则不成仗。洲.阳都是平声;愁,秋也都是平声。所以这两联都不能称为楹联.室雅何须大、花香不在多——仄仄平平仄、平平仄仄平，这就是对仗。上平下仄,上仄下平.句中平仄有时可放宽一些,韵脚上仄下平是不能变的.”
中华韵谱，是相对于古汉语韵谱体系的“现代汉语韵谱体系构造”。词汇起源于“中华汉诗运动”中的汉学学说，概念的提出者指出“创造现代‘中华韵谱’——实践韵律改革，是古典文学从内容到形式上的全面革新创造。”有人把中华韵谱革新构想的提出，看成是个标志性的文学事件。《中华诗词》编辑部组织力量，整理出了《中华新韵（十四韵）常用字简表》。